掌中美母1-50

《掌中美母1-50》剧情简介

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《掌中美母1-50》相关评论

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由于缺乏对相关宗教和时代背景的了解,没能体会出其中众多的隐喻和象征的意义,也没能体会出乌克兰民族主义与对苏俄当局的不满。尽管如此,艺术水平依然很高。

wil廉

笑死短评果然都在说Frances Ha... #70s(white)feminism 可以说启蒙了包括FH在内的一整个女性电影分支。新好莱坞太多有灵光的女导演了,但几乎都是处女作一鸣惊人、第二部反响平平,然后就打回去拍电视剧了。联想到最近关于马丁斯科塞斯商业表现的争议,感觉他也不算太委屈了,换成女导演,掌中美母1-50可能Boxcar Bertha扑街之后就不会再有拍长片的机会了...

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想到了《清明上河图》,然而这幅却是西方的油画巨著——贵族、艺术家、船员、难民,每个形象都饱满生动,同一时空内,做着富有荒诞性却真实到挑不出毛病的事情。每个人刚刚好扮演着自己的角色,却想不到接下来发生的,或者是、不愿相信接下来将要发生的。这就是人生。

雷兎

观看的最后一部,掌中美母1-50也是他的长片首作,回头看去,说杨德昌一生都在拍同一部电影,应该不为过。看杨的电影总是悲凉压抑,死亡和忧愁盘旋不散。可他又总是冷静克制,他的镜头,他的笔触,好像总跟人隔着一层距离。借着角色的喃喃细语,有倾诉不完的话。好像他不是在拍电影讲故事,而是用显微镜和手术刀做一场社会实验。那么深情,悲悯,又那么理性,决绝,他在场,又不在场。所以即便去世多年,好像他还在什么地方,眼神透过镜片,注视着这个时代。

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还是那句话,时间是最宽容的,终会抚平一切伤口